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1/20/2008 爱你在心口不开写给我的学生们
见到她的那一刻，他正弹着钢琴，只是惊鸿一瞥，她那双美丽的眸子就再也无法从他心底抹去。那一年，他20岁，她34岁，已经嫁为人妇。
因为这一曲，他成了舒曼的弟子；也因为这一曲，他结识了师母克拉拉，开始了他长达43年的生死恋，为此，勃拉姆斯终身未娶。
勃拉姆斯爱克拉拉，丝毫不逊于他的师傅舒曼。舒曼因为家族的精神遗传病去世后，勃拉姆斯一直陪伴在克拉拉身边，那段时光，他用心谱写着乐曲安慰着克拉拉，照顾舒曼和克拉拉的7个孩子。而在舒曼下葬后不久，勃拉姆斯便不辞而别，带着这段被世俗无法接受的爱恋与克拉拉天各一方。舒曼去世后的第三年，他才在克拉拉40岁生日的时候，寄上为她谱写的第二号《小夜曲》。勃拉姆斯是内向而羞涩的，他将火山般炽烈的深情在冰山般的克制下忧伤又温热的释放出来。克拉拉是多么敏感的女子啊，她怎能觉察不到勃拉姆斯浓浓的爱恋？但是她却同样没有挑破这层窗纸。就这样，直到克拉拉去世，勃拉姆斯都没有吐露对她的爱。
在长达43年的时间里，勃拉姆斯给克拉拉写了无数封情书，但却一封都没有寄出去。在一个男人最黄金的时间里，他拒绝花开花落的缤纷，只将目光投注于一个人，时刻关注着克拉拉的生活。带着这巨大的爱，这难言的爱，这个男人深居简出，孤独的生活。
但是，听到克拉拉去世的消息后，这个头发斑白的63岁的老人，拖着带病之身，痛苦又绝望地辗转赶往法兰克福。但由于过于悲痛，他却坐上了开往相反方向的列车，等赶到的时候，已经错过了下葬时间，面对的只是她冰冷的墓碑。
我们无法想象站在墓碑前，与爱恋43年的女人错过最后一面的勃拉姆斯是怎样的痛苦，我们只知道他端起小提琴，在孤寂的墓地为永远天人相隔的克拉拉奏起了小提琴曲。天也苍苍，地也茫茫，断肠人在天涯……一年以后，勃拉姆斯也去世了，离开的前三天，他一直为克拉拉演奏着。
爱是痛苦的，更是美好的。勃拉姆斯把对克拉拉的爱都融入在了他的音乐中，融入在他的小夜曲中，今天我们听到的更多的是一种古典、内敛又表达出生死坚持的旋律，淡淡的，却难忘记。
谁没爱过？或者被人爱过呢？但是爱情之于我们又是什么呢？是把“我爱你”挂在嘴边的轻易承诺？是“亲爱的”称呼满天飞的泛爱流行？还是大街小巷随处可见的拥吻熊抱？抑或是“不在乎天长地久，只在乎曾经拥有”的寂寞消遣？勃拉姆斯和克拉拉的爱情当然是不可复制的，但是读了他们的故事，我们不应该就唏嘘感叹一下选择忘记吧，为什么不把它珍藏在心中那块温暖的角落，细细品味，品味…… 1/19/2008 听jay的原因听周杰伦的歌，主要是因为喜欢方文山填的词。
杰伦的专辑，从《jay》《范特西》《八度空间》《叶惠美》《七里香》到《十一月的肖邦》《依然范特西》《我很忙》，每一张里都记载着方文山的力透纸背。有人说他是“站在杰伦背后的男人”，可见，文山之于杰伦的重要。
爱情是流行音乐的主旋律，当街头巷尾被“我爱你，你爱我”的靡靡之音环绕时，方文山以他温婉含蓄的文字，诠释出别样的爱，清新，脱俗。
透过《娘子》，我们隐约看到那个站在小村外溪口河边折杨柳等待丈夫回家的思妇，她眉头深锁，垂泪沉默；也似乎看到那个约二两酒在古道西风中哼着故乡曲的游子，惆怅，伤感。世界上最远的距离就是，我想你，却不能在你身边。
伴着《东风破》，那个故地重游的深情男子，天涯漂泊后，走到曾经刻苦铭心的地方，会不会像陆游一样写下《钗头凤》呢？谁在用琵琶弹奏一曲东风破/岁月在墙上剥落看见小时候/犹记得那年我们都还很年幼/而如今琴声幽幽我的等候你没听过……没有陆游的沈园是寂寞的，失去唐琬的沈园更是幽怨的，有情人被迫别离，再回首已是百年身。文山借着他的笔，动情地娓娓道来：世界上最远的距离，不是我想你却不能在你身边，而是我就在你对面，却咫尺天涯。
听着《爱在西元前》，千年的不朽在刹那间复苏。历史可以被风化，城池可以被掩埋，祭司、神殿、征战、弓箭，都随着时间的长河远去，只有写下的誓言，永垂不朽，不朽出诗篇：世界上最远的距离，不是我想你却不能在你身边，也不是我在你对面却咫尺天涯，而是我爱你却只能把这爱深埋在西元前。
如果说文山只能写些软绵绵的爱情诗篇那你就错了，他的视野是开阔的。
《威廉古堡》就把镜头转向了中世纪的古堡，念拉丁文咒语的胖女巫，说法语举止优雅的猪管家，吸血的威廉二世……诡异，恐怖。《乱舞春秋》聚焦在东汉末年那个群雄逐鹿的混乱年代，枭雄曹操，仁义刘备，富庶东吴，让人眼花缭乱。《双截棍》让我们边回味柔中带刚的兵器，边体会中国功夫的仁者无敌，记忆中的太极拳、少林腿纷纷登场。而《龙拳》更是大气地展现了龙的传人跨黄河、登泰山、引北风的英雄气概。
接着，在《爷爷泡的茶》里，陆羽带着他的《茶经》从唐朝向我们款款走来，让生活在“速溶”世界的我们，经不住偷望爷爷的手指，看看上面会否有茶色蔓延。在《本草纲目》里，我们熟悉了马钱子、决明子、苍耳子、莲子、黄药子、苦豆子、川楝子这些药引，经过中药房的时候也会忍不住停下脚步看看，只有中国的，才是世界的，不是吗？而《青花瓷》又唤起我们对chinese的探究，那素胚勾勒出的青花笔锋浓转淡，那瓶身描绘的牡丹香艳百花开，自顾自地在岁月中绽放，不张扬，却妩媚。
文山缔造了杰伦音乐的成功，杰伦也成全了文山词作的流传，谁站在谁背后已经不重要了，重要的是，他们能一如既往走下去，让我们听到更多的好歌好故事。
1/12/2008 从《艺伎回忆录》说开去她们是很特殊的群体，有人叫她们妓女，但是尊重她们的人称为她们艺伎：清末的赛金花，民初的小凤仙，还有二战前后的小百合。因生活所迫，她们或自觉或被迫成为艺伎；但因为另一些人，她们成就了一段传奇。
对赛金花而言，如果说和清末状元郎洪钧的一段姻缘是她传奇生涯的开始，那么和德军指挥官瓦德西的暧昧就成了她名扬八大胡同，并令无数中国老百姓肃然起敬，让众多文人墨客名流们追捧的根源。一个青楼女子，在历史的乱世中，操着一口做状元夫人出使德国所掌握的德语，在德国鬼子面前收放自如，受到瓦德西的“接见”，并在德军准备屠戮北京城以报义和团攻击之耻的时候，挺身而出保护了城里的百姓。民间关于她和瓦德西流传着太多的香艳版本，可信与否不得而知，但有一点是可以确信的，在动荡的那个年代，赛金花作为一个中国女人，在老佛爷慈禧抛下北京城的百姓仓皇北顾的时候，她是和北京城同在的。
而当赛金花年华易老，渐渐远离历史舞台的时候，小凤仙登上了她没有想到过的高度。
如果不是因为鼎鼎大名的倒袁大将军蔡锷，小凤仙只是一个平凡的妓女。但是，惊鸿一瞥，他们相遇了。在蔡大将军苦闷的时候，小凤仙的安慰与鼓励，成为慰藉被袁世凯软禁的他的一剂良药。蔡大将军将小凤仙称为“侠女”是非常妥帖的，因为最终掩护蔡锷离开北京从前门坐火车，直奔天津，又辗转上海最终到日本的就是这个女子。分别的时候，蔡锷许下倒袁成功来接伊的诺言，但小凤仙等来的却是天人永隔。之后，八大胡同里就不见了小凤仙的身影，我宁愿相信她是殉情了。毕竟，悲剧有时候是最好的结局。没有小凤仙，不会有轰轰烈烈的蔡将军的倒袁革命，但没有蔡锷也就不可能有小凤仙这样的传奇。
虽然都是八大胡同里的风流人物，但是赛金花和小凤仙又是不同的，隐隐的我感觉到，赛金花赢得只有身后的历史铭记，但是小凤仙赢得的却不止是这铭记，更有蔡将军的爱情。所以从70年代开始港台和大陆都先后拍过《知音》来讲述这曾经的故事。
而小百合呢，却要从海那边的日本说起了。
因为还给母亲治病欠的钱，小百合被父亲卖给别人抵债，接着被人卖进了艺伎馆。在艺伎馆里，小百合无意破坏了当红艺伎初桃和情人的幽会，进而导致初桃“永失我爱”。从此小百合被挤压、被排斥。就在一个伤心的午后，徘徊在桥上的小百合遇到了一个男人，一个温柔地看着她雨雾般迷蒙双眼的男人，一个给她买甜筒的男人，一个用巾帕擦去她嘴角冰淇淋的男人。于是，小百合发誓努力成为一名艺伎，就像这个男人身旁的艺伎一样，因为那样她才有机会和他再次相遇。此后，当红艺伎的豆叶找到小百合，愿意无偿训练小百合成为一名杰出的艺伎……最后，小百合胜利了，她的初夜权卖出了历史天价。但她却离那个男人——社长，越来越远……二战失败后，小百合在社长的安排下，躲到荒僻的山上，之后，被野武请下山，重新以艺伎的身份帮助社长和他从一个美国军官那里赢得一笔资金。
小百合不想，可是为了社长，她做了，但社长不小心目睹了这一幕。小百合美丽的梦，那个她一直期待的和社长在一起的梦，轰然崩塌……一切之后，终于，作为艺伎，小百合找到了她的资助人，而，居然是社长。
原来，是社长安排豆叶训练小百合，但是社长没想到的是自己的救命恩人野武也喜欢小百合，所以社长退出了。但是，现在他不能再忍让了，他要小百合和她在一起……作为一个艺伎，小百合能做什么呢？和自己深爱的人在一起，虽然只是做情人，但她已经很知足了。这就是小百合，这就是保持着初恋般爱情的艺伎…… 1/11/2008 忙里偷闲，是一种享受很久没有这样了，呷一口花茶，让被加湿的空气缓缓流过周遭，平和日渐焦躁的心境，让心呼吸，深呼吸。
喜欢冬天，拉紧窗帘，让光线无力惊扰我的雅兴，看着宽荧屏，随着心爱的电影心潮澎湃。高兴时开怀大笑，甚至笑得直不起腰；悲伤时，可以轻啜也可以放声宣泄；会意时，笑靥深深；困惑时，眉头紧锁。
电影是我生活的一部分，在我还不会认字的时候我就已经在看电影了。那时候印度歌舞片风靡，幼小的我，会随着音乐的节奏和影片中的人物一起翩翩。电影是我梦想开始的时候，在我还不清楚宇宙、银河概念的时候，因为《星战》《E T》我已经开始期待能与ufo相遇了。
电影是80后的我们在学校老师森严戒备中憧憬爱情的琴弦，波动那最初的少男少女情弦的舞台。当jack对rose说：you jump i jump的时候，我们心动；当岩井俊二在《情书》中用白色窗帘拂过树的时候，我们心跳；当《天地大冲撞》出现的时候，我们也开始思考生命中最后一刻应该和谁在一起的问题。
电影是一位好朋友，他不像电视剧那样冗长唠叨，也不像话剧那样距离很近，他在离你不近不远的地方，用一种真实却又虚幻，美好而又残酷的手段，解剖着生活，还原着人性，呈现真善美，在意想不到的地方开始，又在你始料未及之处戛然而止。
还记得小学全体观看《妈妈再爱我一次》全体哭声总动员的壮观场面，还记得高中在学校报告厅年级看《阿甘正传》关键时刻机器卡壳时候的尴尬，还记得大学的时候和王二一起在学校图书馆以包举宇内囊括四海的架势打算一口气看n次n部电影的情景（事实是，后来半年时间我看了200部电影，虽然良莠不齐）。电影留给我的不仅仅是一部部生命的礼歌，更是我童年的片段，少年的回忆。
现在，我还是会第一时间去看冯小刚的《集结号》，看陈可辛的《投名状》，看王家卫的《蓝莓之夜》，看周星星的《长江7号》……生命存在的本质谁都无法决定，生命存在的形式却是可以自我做主的。走近电影，就是走进另一种生活方式，纯粹、自我。
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