yolanda's profile电影 书籍 生活PhotosBlogListsMore  |  Tools Help |
|
8/26/2006 宫崎峻的动漫伴我行宫崎峻的动漫我看得不多,但每一部都印象深刻。 浓重的色彩，魔幻的情节，感伤的情绪……都成为宫崎峻动漫吸引眼球的因素。《风之谷》让我感受娜伍斯佳的飞翔，在《天空之城》里我和海盗婆婆一起经历传奇，而《莹火挽歌》则一次次令我眼眶湿润。 特别是其获奖作《千与千寻》，融合了儿童的梦幻和成人的情感，诉说了一个哲学的问题——自我。 我想不看宫崎峻，对于我们的成长应该是一种缺失——与自然交流的缺失，对天真梦幻的缺失。 “杀手”的海报——这个杀手不太冷，甚至内心火热这个杀手不太冷，甚至内心火热。 黑色的背景上是一片灼眼的红。莱昂爬满络腮胡的脸，被染上夕阳的余辉，抑或是爆炸后夺目的火花。每晚都戴的墨镜遮住了他的双眼，我看不到他的眼眸，却读出了这双眼睛的渴望——那是一个12岁少女落寞的身影，她叫玛莉达。像罗兰·巴特说的 “人会在人的影像中迷失，有如迷药一般”那样，我迷失在这灼热的红中，迷失在让·雷诺粗犷的面孔中。 如果用 “图象修辞”来诠释这张令我着迷的画面，可以将之归在被赋以内涵的象征性图象中。红的主色淡化了莱昂的粗线条，象征这个外表冷酷的杀手细腻敏感的情感。黑色的背景某种意义上暗示了人物最终的命运，凸现了一个杀手无法摆脱的尴尬境地——当他举起枪时，过去生活的美好平静便被彻底打破，一去不返了。墨镜遮住的与其说是杀手锐利的目光，不如说是莱昂的恐惧。玛莉达瘦小的身影折射在镜片上，使杀气渐渐消散…… 其实莱昂从来就是个多情的杀手，他会边看浪漫的喜剧《雨中情》，边天真的发笑；每天睁开眼第一件事就是呵护他绿色的盆栽；看到玛莉达嘴角的血迹递上纸巾，听了玛莉达的初恋告白会发窘脸红；执著于十九岁的初恋……总之跟大众观念里冷漠无情凶狠的杀手大相径庭。 这画面手法干练，内容不多，却什么都表达了。我们或许无法理解图象的内涵，但却能在视觉的诱导下大胆的幻想、臆测。即使没看过吕克·贝松执导的这部《杀手莱昂》，单看这强烈的色彩，也会被震撼。 如果欣赏图象只停留在画面本身，是一种视觉的悲哀，就会陷入苏珊·桑塔格《论摄影》一文中指出的“柏拉图之洞”中。视觉不单只是视觉本身，还要充满心灵的呼唤和思想的起伏，具有向外的延伸性，看得到人人可见的风景，也看得到风景里的内蕴。这就对观者提出了要求，不能为看而看，还应该倾听自己的心声。 周渔的火车《周渔的火车》叫我大失所望，梁家辉的演技加上巩俐的名气再有孙红磊的真实，还是让人大跌眼镜，从头到尾，我只感觉到两个字——“欲望”。 摄影似乎想给我们一种剥离现实后的透明，可观众却能明显感到 “作”的痕迹——原野上奔跑的少女眼里只有茫然，飞扬的白袖突兀地与周围色彩格格不入。 梁家辉的国语实在叫人不敢恭维，虽然开场的那首诗念得还有一点感觉。巩莉的表演和《摇啊摇，摇到外婆桥》中的程度差不多，一直在卖弄作为女性的一点资本。只有一个镜头演得很诗意，就是周渔奔跑着追逐火车的那一段，那种不愿失去却注定赶不上的情感，在放慢的镜头里得到了最大程度的伸展。 不过想来想去还是剧本改得太烂了。 编剧似乎很想拍的后现代一点，不论从风格还是语言都想掷地有声，可是聪明反被聪明误了。其实先锋也好，解构也好，真实永远是第一位的。文艺片近年来离大众越来越远，这是一个重要的原因。 8/23/2006 幸福幸福是什么？
他说他困了、累了，但听到她的声音就精神的时候，她心里充满幸福
他说昨天晚上没睡好，而她也一夜失眠的时候，她为心有灵犀幸福
他说男人天生就要让女人依靠，一度女权主义的她，心中填满幸福
他说从重逢时第一眼看到她的时候，就知道她是自己的miss right时，她眼里盈满幸福
幸福原来就这么简单。
上中学的时候，国内流行一种叫“love is”的口香糖，女孩子都很喜欢。倒不是因为口香糖的味道有多好，而是爱极了包裹口香糖的糖纸上从不重样的小故事。在那个懵懂的年龄，“love”是神秘的，而糖纸上那些精辟的语言总是让一群群懵懂的少女心有所悟。后来在上大学的时候，校园里又小范围的流行起来“刀刀”。刀刀说过，一只狗的时候不孤独，想念另一只就孤独，这成为很多大学女生奉若神明的经典语句。
当这些都变成过往云烟的时候，女孩们自己体会这人间真实存在的真情真爱。
附对刀刀语录的几点诠释：
上不上钩是鱼的事，但等待和享受钓的过程却是我的事。好比爱一个人时的心情，你或许不爱我，但你无法剥夺我爱你的权利。听起来挺花痴的,但生活就是这样。
两厢情愿固然完美，可生活并不是一个圆，如果他愿意承受远远观望的痛苦，她又怎么知道痛苦里没有一丝甜蜜呢。
钱钟书站在人生边上，正如我们站在岁月的边上。你看见过往的日子，真实却无法触及。哪个是你呢？那个观看过往的你，还是留在过去的你？
我等着，并不是守株待兔，因为我知道秋天一定会和落叶一起来。我那时曾想抓住青春的尾巴，但我错了，现在我终于明白，那不是为我诞生的。所以，我开始等待真正属于我的。
夜幕来时，是天先黑还是地？我想起普希金在《驿站上》写驿站长失去女儿的时候，说地塌了。在我们汉语里，表述相通的是----天塌了。
我不是个霸道的人，我的要求不多。只是希望你的心里那份空间只留给我。大圣的心里有紫霞仙子的一滴泪，所以，那一滴就是大圣心脏的全部。
晚春这是小津安二郎的作品。
第一次结识小津还是大一的时候，那时候教我们现当代文学作品的罗岗先生非常推崇他的作品。从彩色的世界投眼看黑白还是很新鲜的，特别是小津的风格总是那么的从容，缓慢地让习惯了都市快节奏的我们都有点手足无措。但这种风格现在看来却是充满精心，处处彰显细节的。
《晚春》也是这样。父亲与女儿相依为命，27岁的女儿早已到了出嫁的年龄，但是舍不得或者已经习惯了和父亲在一起的生活，迟迟不愿出嫁。善良的父亲之后撒谎要续弦，女儿这才不情愿地去相亲并很快结婚了。但是当女儿离开时，父亲却并没有续弦，一切都是为人父母的苦心。故事本来就不惊心动魄，没有什么可歌可泣的内容，但是小津却用自己生活化的镜头记录这一切的耐人寻味和耐人寻味的一切。我相信每个静下心来观看影片的女儿和父亲都产生些许共鸣。
徐静蕾在《我和爸爸》中用很中国的方式写出了父亲那无声的爱，张艺谋借高仓健孤独的背影在《千里走单骑》中表现了一种父对子的忏悔和理解。谁都有父亲，谁都有过和父亲的呕气、斗嘴、误解和爱，但真正能理解父亲苦心的孩子又有多少呢？ 彩虹第一次见彩虹的时间早已经忘却，可不能忘却的是每次见到彩虹后的心情——都是充满希冀和快乐的。
记得两年前，和姐姐、姐夫一起爬香山的时候，突然大雨倾盆。我们一路狂奔着到了一家小茶馆，在茉莉花茶的清香中嘻笑怒骂这天气的多变。就在一壶茶快被我们喝光的时候，雨停了。
走出小小的山间茶馆，抬头，发现香山清新的空中出现两道柔和的彩虹，一道正光谱，一道逆光谱。一刹那，本来被大雨浇凉的心突然晴朗起来，心里最柔软的一小块被触动了。那个时候，我的心情由于大学毕业与挚友们而分道扬镳和对未来的忐忑，曾一度充满着忧伤。可是雨后天上的这两道彩虹却感染了我——生活中，风雨总能过去，雨后会有天晴。后来，每当看到朋友闷闷不乐的时候，我都会这么安慰他们，此刻或许就是我们生命中最灰暗的一刻，可当这一刻过去后，一切就会豁然开朗。
前几天，北京总是暴雨。一天我正酣睡午后，一个朋友发来短信——外面有彩虹很pp。我连忙光着脚站在阳台看天——淡蓝的天空中，轻悬着一道七色彩虹，本来还朦胧的睡眼一下清澈起来。烦躁的空气也变得舒缓了，充满了班得瑞的味道。
你喜欢彩虹吗？
愿意和我分享你的彩虹经历吗？
|
|
|
